記憶拼圖—影像教育工作者陳逸萱談《尤里西斯》電影分析

講師：陳逸萱｜撰稿：林佾幼｜編輯：董沂函

   2022影像教育創新實驗室，今年夏天，我們迎來了由法國導演安妮・華達執導的《尤里西斯》，故事從1954年的一張照片開始，導演娓娓道來屬於這張照片的回憶。這個回憶是誰的呢？相片裡的人？物？還是拍攝相片的人？逸萱業師透過「記憶拼圖」帶著參與工作坊的所有學員老師們，走入導演安妮・華達的影像中，一一拼湊出相片的記憶……。

追尋回憶→拼湊回憶

「那是個週日，在加萊海邊」「我用乾板相機拍下這張相片」

    逸萱講師從《尤里西斯》的開頭切入，那是導演安妮・華達在追尋這張相片的回憶，她首先自述了拍攝的地點、使用的工具以及構圖的方式，這是她追尋記憶的第一步。

「現實和虛構之間本來就是很怪異的」

    接著，這段追尋回憶的旅程，來到了相片中的被拍攝者。導演安妮・華達帶著相片、相片中曾出現的石頭、以及有關這張相片的畫作，在28年後去詢問了相片中的大人與小孩，期望拼湊出這張相片的回憶。

    大人弗利提了許多那一年發生的的瑣事 ───安妮・華達導演喜歡拍攝人體與屍體，也提到了相片中無法走的男孩，而他對於這張相片的回憶，記得的不多，可能只有終於可以從裸身到穿衣服的欣喜；而小孩尤里西斯，他不記得有拍過這張相片了，他沒有對於這張相片的回憶，這張相片對他來說，就是虛構的，他有的僅是，在那個年紀，他記得他身體疼痛的感覺。

偏離現實

「我是否可以假設，有會吞食想像的動物存在？」

    從追尋到拼湊，關於這張相片的回憶，被拍攝者剩下相片右下的羊。業師逸萱接著提到，導演從自述開啟追尋當日的現實，到向被拍攝者詢問回憶的現實，最後來到了探究相片的現實。她拿著相片影本，問了僅剩的被拍攝者――28年後的的山羊：『羊，你記得這張照片那天的事情嗎？』那隻山羊，悄悄吃了那張相片。

山羊的轉折

    業師逸萱在羊吃了相紙的片段後，提及：在一連串追尋回憶的過程中，安妮・華達導演製造了山羊的轉折，從追尋回憶來到了影像真實性的探究。

    而不論是拍攝者還是被拍攝者，不論是追尋當日照片的現實，還是回想自身回憶的現實，因為人的記憶影響，其中都一定會參雜了閱聽者本身的主觀感受。在回想的過程中，人們是主觀性的閱讀照片，當事者也不能百分之一百還原當時的影像，但在一次次反芻影像的過程中，我們對於特定事件的感知也會跟著改變，同時也會開創屬於自身的想像力，悄悄地重新創造了照片！

最後，我們不禁可以思考：「面對影像，客觀的現實到底是什麼？」「我們只看得到想看見的記憶嗎？」。