斷續閃現的顯微敘事——《回程列車》的剖析與解讀

講師：楊雨樵｜撰稿：賴諺謀｜編輯：方鈺

下半場的課程，楊雨樵講師陪著我們進入《回程列車》中破碎的記憶和旅程，從中體會電影中的另類面向。

靜態圖片縫合成連續性的影像

雨樵講師認為人的眼睛和大腦善於將圖片銜接，於是誕生了一種非主流的電影——Still image film。這類電影的幀數通常不如一般的電影高，但即便如此觀眾還是能推敲其劇情，且與不同之處在於它可以藉由幀數的多寡調控節奏。除了《回程列車》，雨樵講師也很欣賞由蔡宜豫導演製作的MV《甘吧爹ㄋㄟ》，該MV多次採用新舊圖像疊合這類比較新穎的手法，從而展現MV中女主角的行動。

《奧德賽》和《回程列車》的敘事

古希臘史詩《奧德賽》將奧德修斯和特勒馬科斯的故事線交錯發生，最後加上佩涅洛佩的會面，將時間線合併。因為「奧德賽敘事模式」的成功，影響到後世如《回程列車》、《記憶拼圖》等影視作品。類似的情況也出現在《千年女優》，千代子（過去）與拍攝訪談的導演（現在）出沒於同個鏡頭，紀錄片《偷天鋼索人》在目擊者接受訪問（現在）的同時放出符合敘述的黑白照（過去）。這兩部片因多次使用了古今畫面的交織，才使它們如此特別。

列車與回憶

把目光重新放回電影《回程列車》上，該部電影有不少畫面是拍攝窗外的景色，當一張張映照著冰天雪地的圖片刷過時，觀眾彷彿跟著主角一起穿過歐亞大陸，並引發觀眾對一同前往最終目的地的嚮往，同樣的例子如甘迺迪葬禮列車拍攝窗外的美國公民，就好比甘迺迪的亡魂目送著曾被他幫助過的人。

雨樵講師認為這種拍攝方法有種回顧旅途、回憶過去的意涵，且燈光或場景閃過車窗就如同膠捲的播放，充滿著歷史感。

講師提到，有時觀眾會過於習慣、甚至仰賴影像的連貫性，當然這並非是在否定現今的商業片，但我們可以經過課程認識一些比較小眾的電影類別，學習如何在一張張細碎的照片和時間線中拼湊出創作者的意涵，絕對是觀看電影的一大收穫。